第七十章 你也太快了!
“她有集邮癖!”
比尔多萝西干脆直说了!
集邮?思考了半天,沈临才算明白过来。
卧槽!现在连奥斯卡也要滚床单才能获得提名吗?
沈临原本还想问问那位路易多大年纪,比尔却已经叹气“好吧,这个方案可以放弃…”
别呀,如果年龄不大,我可以的!
“路易·威尔逊已经五十五岁了…”
好吧,这个确实可以放弃!
沈临再怎么无所谓,这玩意还是做不来的!
有些人为了奥斯卡可以付出很多,比如马丁斯科塞斯、莱昂纳多迪卡普里奥等等,但他们还算有理性,有些人只能用疯狂来形容。
其中最有名是朱迪·丹奇,女士!
曾经为了讨好某些人以便冲击奥斯卡,干脆在臀部纹上了哈维的名字,并且声称哪怕在红毯上,只要韦恩斯坦有要求,她就可以解开裤子让人看到自己的臀部!
太疯狂了!
沈临还没到那种程度。
比尔多萝西只是出于朋友的建议,老实说沈临能不能获得提名跟他的关系并不大。
“对了,库克刚才打电话让你赶快结束手头上的事情,斯嘉丽的档期只剩一个月了!”
沈临直接起身,离开试金石制片厂。
……
加州,迪士尼摄影棚。
完全按照沈临的意见,制造出了三种型号的太空船已经可以拍摄,当然,仅仅只有外表。
舱内的各种仪器之类的则是模拟了真实的空间站。
沈临很快进入状态,演员们也很快就位,一切都在往好的方向发展。
太空舱内的正常拍摄没有任何问题,关键就是想要结合摄影棚内的那块巨大的太空背景板。
对了,沈临甚至让这些道具师打造出了黑洞还有虫洞的模型!
为了让成片看上去更加真实,沈临想要移动这个大型飞船,横穿太空背景板,以捕捉在那个光环境会产生的真实的图案、照明弹和人造物。
“这需要花很大的功夫,但既然我们已经造出了这飞船,最大限度地使用它会是最好的。所以,原来是非常静态的布景板在拍摄时变成了动态的星空图案,这也使得影片在视觉语言上看起来更加生动。”
这是沈临在接受新郎新闻采访时所说的话。
现场的确是这么做的!
使用微型摄像机拍摄,采用曝光加强了这个效果,让镜头拍到当飞船逆光飞行时所有自发的漂浮物。
想要让电影看上去更加真实可信,对于演员来说,还需要一个难点需要攻克,模拟失重!
毕竟是在太空飞行,如果像是在地球健步如飞肯定会被较真的看客们各种围攻。
这方面,沈临可帮不上什么忙,nasa介入了!
实际上,这些年太空题材的电影称出不穷,nasa早就成了这类电影的理论支持者,很多模拟失重都在nasa的帮助下进行拍摄。
《星际穿越》那是迪士尼的项目,nasa自然会给予帮助。
不但派出两名处于休整阶段的现役宇航员员到剧组实地指导,还接受库克迪克的聘请,专门派出一个四人技术小队,帮助剧组设计太空舱的相关操作道具。
在沈临的规划中,影片里太空舱内部的大部分戏份都将在搭建的布景中拍摄,这支小队虽然只会在加州停留不到一个月的时间,剧组也要支付高额的报酬,但他们的加入,无疑能让搭建的场景更具备专业性。
要做到影片的每一个镜头画面都是基于现实!
不夸张的说,太空可谓全人类的终极梦想,而即使对于电影这台造梦机器而言,要在银幕上创造出真实的太空也绝非易事。
这个时候,基普·索恩大师的作用就体现出来了!
按照沈临的要求,当虫洞、黑洞呈现在iax银幕上时,对于坐在黑暗中戴着的观众来说,并不亚于一场星际旅行!
整部影片只有空间站内部的大部分戏份是在搭建的布景中拍摄,而逼真的外太空感觉,沈临却不太信任cg技术!
至于在虫洞内部穿越时的场景,特效团队根据基普·索恩的公式计算出来的结果跟以往的电影里没什么区别,都是一个隧道,隧道的壁上有一些亮点。
沈临觉得这个效果太平淡了,还不够新奇,于是特效团队摒弃了完全参考基普·索恩的公式的想法,而是人为加入许多艺术成分,使得最终的效果更加震撼。
沈临当然知道虫洞不可能这么优美,可是考虑到审美和观众的理解能力,虫洞最终被定为水晶球的样子
《星际穿越》的特效由doublenegative负责,doublenegative是欧洲最有名的特效公司,是乔纳森介绍给沈临的。
doublenegative曾经主导过《哈利波特》系列的特效还有《盗梦空间》的所有特效!
富兰克林知道用cg可以实现任何效果,但这正是问题所在,因为这样做很容易违背物理原理,达不到本片所追求的真实感。
《星际穿越》全片没有使用绿幕拍摄,在片场拍摄黑洞戏份时,制作组搭建了巨大的投影幕墙和1:1的飞船模型,演员在飞船内表演时,窗户外面就是幕墙投射的宇宙景象。
这块幕墙用到了两台大型投影机,以确保幕墙上的宇宙景象拥有合适的亮度。在后期阶段,doublenegative会把幕墙上投影的景象替换成进一步细化完善的版本。
影片片段,我们见识到了所谓的“五维时空”,要把这个概念呈现在大银幕上是非常困难的。
尤其是沈临要求实拍!
这个简直太要命了!
沈临始终希望在片场给演员一些能够参照和交互的东西,他不希望让演员在空无一物的绿幕前面全靠想象来完成表演。即便是对于如此抽象的超立方体,他也要求特效团队能够在片场搭个什么东西出来。
最终,富兰克林搭建了超立方体的其中一部分,由四个房间所包围,在后期特效制作的时候,这些房间会被扩展成无限个。
从开机到杀青,《星际穿越》历时两个半月!
对于很多好莱坞大制作来说,这个拍摄时间确实有点太快了!
尤其是斯嘉丽约翰逊,她才加盟电影一个月零八天,电影就已经结束拍摄了。
“你也太快了!”
这是斯嘉丽在杀青派对上对沈临说的第一句话。
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比尔多萝西干脆直说了!
集邮?思考了半天,沈临才算明白过来。
卧槽!现在连奥斯卡也要滚床单才能获得提名吗?
沈临原本还想问问那位路易多大年纪,比尔却已经叹气“好吧,这个方案可以放弃…”
别呀,如果年龄不大,我可以的!
“路易·威尔逊已经五十五岁了…”
好吧,这个确实可以放弃!
沈临再怎么无所谓,这玩意还是做不来的!
有些人为了奥斯卡可以付出很多,比如马丁斯科塞斯、莱昂纳多迪卡普里奥等等,但他们还算有理性,有些人只能用疯狂来形容。
其中最有名是朱迪·丹奇,女士!
曾经为了讨好某些人以便冲击奥斯卡,干脆在臀部纹上了哈维的名字,并且声称哪怕在红毯上,只要韦恩斯坦有要求,她就可以解开裤子让人看到自己的臀部!
太疯狂了!
沈临还没到那种程度。
比尔多萝西只是出于朋友的建议,老实说沈临能不能获得提名跟他的关系并不大。
“对了,库克刚才打电话让你赶快结束手头上的事情,斯嘉丽的档期只剩一个月了!”
沈临直接起身,离开试金石制片厂。
……
加州,迪士尼摄影棚。
完全按照沈临的意见,制造出了三种型号的太空船已经可以拍摄,当然,仅仅只有外表。
舱内的各种仪器之类的则是模拟了真实的空间站。
沈临很快进入状态,演员们也很快就位,一切都在往好的方向发展。
太空舱内的正常拍摄没有任何问题,关键就是想要结合摄影棚内的那块巨大的太空背景板。
对了,沈临甚至让这些道具师打造出了黑洞还有虫洞的模型!
为了让成片看上去更加真实,沈临想要移动这个大型飞船,横穿太空背景板,以捕捉在那个光环境会产生的真实的图案、照明弹和人造物。
“这需要花很大的功夫,但既然我们已经造出了这飞船,最大限度地使用它会是最好的。所以,原来是非常静态的布景板在拍摄时变成了动态的星空图案,这也使得影片在视觉语言上看起来更加生动。”
这是沈临在接受新郎新闻采访时所说的话。
现场的确是这么做的!
使用微型摄像机拍摄,采用曝光加强了这个效果,让镜头拍到当飞船逆光飞行时所有自发的漂浮物。
想要让电影看上去更加真实可信,对于演员来说,还需要一个难点需要攻克,模拟失重!
毕竟是在太空飞行,如果像是在地球健步如飞肯定会被较真的看客们各种围攻。
这方面,沈临可帮不上什么忙,nasa介入了!
实际上,这些年太空题材的电影称出不穷,nasa早就成了这类电影的理论支持者,很多模拟失重都在nasa的帮助下进行拍摄。
《星际穿越》那是迪士尼的项目,nasa自然会给予帮助。
不但派出两名处于休整阶段的现役宇航员员到剧组实地指导,还接受库克迪克的聘请,专门派出一个四人技术小队,帮助剧组设计太空舱的相关操作道具。
在沈临的规划中,影片里太空舱内部的大部分戏份都将在搭建的布景中拍摄,这支小队虽然只会在加州停留不到一个月的时间,剧组也要支付高额的报酬,但他们的加入,无疑能让搭建的场景更具备专业性。
要做到影片的每一个镜头画面都是基于现实!
不夸张的说,太空可谓全人类的终极梦想,而即使对于电影这台造梦机器而言,要在银幕上创造出真实的太空也绝非易事。
这个时候,基普·索恩大师的作用就体现出来了!
按照沈临的要求,当虫洞、黑洞呈现在iax银幕上时,对于坐在黑暗中戴着的观众来说,并不亚于一场星际旅行!
整部影片只有空间站内部的大部分戏份是在搭建的布景中拍摄,而逼真的外太空感觉,沈临却不太信任cg技术!
至于在虫洞内部穿越时的场景,特效团队根据基普·索恩的公式计算出来的结果跟以往的电影里没什么区别,都是一个隧道,隧道的壁上有一些亮点。
沈临觉得这个效果太平淡了,还不够新奇,于是特效团队摒弃了完全参考基普·索恩的公式的想法,而是人为加入许多艺术成分,使得最终的效果更加震撼。
沈临当然知道虫洞不可能这么优美,可是考虑到审美和观众的理解能力,虫洞最终被定为水晶球的样子
《星际穿越》的特效由doublenegative负责,doublenegative是欧洲最有名的特效公司,是乔纳森介绍给沈临的。
doublenegative曾经主导过《哈利波特》系列的特效还有《盗梦空间》的所有特效!
富兰克林知道用cg可以实现任何效果,但这正是问题所在,因为这样做很容易违背物理原理,达不到本片所追求的真实感。
《星际穿越》全片没有使用绿幕拍摄,在片场拍摄黑洞戏份时,制作组搭建了巨大的投影幕墙和1:1的飞船模型,演员在飞船内表演时,窗户外面就是幕墙投射的宇宙景象。
这块幕墙用到了两台大型投影机,以确保幕墙上的宇宙景象拥有合适的亮度。在后期阶段,doublenegative会把幕墙上投影的景象替换成进一步细化完善的版本。
影片片段,我们见识到了所谓的“五维时空”,要把这个概念呈现在大银幕上是非常困难的。
尤其是沈临要求实拍!
这个简直太要命了!
沈临始终希望在片场给演员一些能够参照和交互的东西,他不希望让演员在空无一物的绿幕前面全靠想象来完成表演。即便是对于如此抽象的超立方体,他也要求特效团队能够在片场搭个什么东西出来。
最终,富兰克林搭建了超立方体的其中一部分,由四个房间所包围,在后期特效制作的时候,这些房间会被扩展成无限个。
从开机到杀青,《星际穿越》历时两个半月!
对于很多好莱坞大制作来说,这个拍摄时间确实有点太快了!
尤其是斯嘉丽约翰逊,她才加盟电影一个月零八天,电影就已经结束拍摄了。
“你也太快了!”
这是斯嘉丽在杀青派对上对沈临说的第一句话。
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